今年，上海国际电影节策划举办了《三十“光”年——上海国际电影节创办三十年展》，面向影迷征集过去30年间，与上海国际电影节相关并具有纪念与收藏意义的物件，如：旧票根、合影、签名本、观影手册、周边纪念品等。每个物件背后都是一段青春、一个不输电影的精彩故事，期待你在提交物件资料时，也讲出你的光影故事，讲出你和上海国际电影节的那段缘。

分论坛二围绕VR影像创作与技术研究问题展开，北京师范大学工程师丁妮、北京师范大学特聘副研究员周天歌、北京师范大学讲师蒋希娜、北京师范大学博士后赵宇、北京工业大学副教授周宏伟、南京信息工程大学讲师刘柏亨、山东工艺美术学院讲师甄晶莹等14位学者，针对VR影像叙事与创作，探讨VR眼动技术、VR声音技术、VR数字人、VR空间设计、VR人工智能技术等关键技术的作用与影响。

与其说《漫长的季节》的胜出是社会派推理的魅力，不如说是所谓生活流悬疑剧的一次有效“告解”。一如在搜索引擎里输入 how to forget，当输入到how to f-o-r-的时候，搜索器就会自动弹出how to forgive yourself，遗忘与原谅居然共享着同一个解法：放过自己。

《后浪》，吴刚、赵露思等

彭冠英和涂松岩都把控住角色的特质。

北美最大的电影资料馆组织（动态影像档案员联合会）在2010版的《道德准则》中提出：“应当尽一切可能，在不改变原始材料的情况下，修复和保存文物，谨慎记录任何修复保存过程中的决策，并做出符合创作者意图的决定。”蒋诗洋从中提炼出尊重创作者意图、记录修复过程、不损坏/改变原始材料三条准则，她认为：“修复师需要用自己的经验，用合作的、跨领域的方式，结合技术和艺术的考量，在工作中成为这个复杂领域的引路人。”