在不少国产影片中,同样会以这样的“慢”去展现老人的状态,由此回眸生活的种种,导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》,还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》,抑或李睿珺的《告诉他们,我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影,或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中,女孩去探望房东老太太,画面并不是二人的寒暄和对话,而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下,最为朴实的动作反而表达了情感,得意而忘言。女孩走后,画面切换为雪景与连绵的树林,长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中,导演往往隐忍克制,拒斥过度的煽情,以长镜头的形式展现时间、生命与情感,增加影片的厚重与对生活的沉思。
《消失的她》虽然一直围绕着寻找失踪妻子的主题展开,但我觉得,电影的剧情是由朱一龙的演技推动的。他的情绪反应让剧情不断起伏转折,所有的戏剧冲突爆点,都是通过他丰富的面部表情展现的。
同时上线的还有熊出没主题滤镜贴纸、特效道具, “晒熊妆、过六一”已然成为互联网时代年轻人过节的新流行符号。此外,熊出没还跨界出行领域,推出熊大、熊二、光头强角色导航语音包;跨界餐饮行业,推出儿童套餐、生日派对等儿童友好企划;携手公安部刑侦局推出“青少年安全教育”系列科普漫画,合作广东消防推出“消防法律知识”动画宣传短片,在公益领域也充分发挥IP的文化影响力。
另一方面,作为编剧,张冀偏爱写对话,这种创作能让他慢慢找到生活的突破,像是加入一场多人的聊天局,“我自己也会被疗愈”。
国剧江湖,就要这么冷清下去了?
因为她的父亲,一位金发小女警将当警察视为她的出路。他依靠自己强大的韧性和直觉,与罪犯周旋,挑战制度。