电影《传奇与蝴蝶》为东映公司庆祝其70 周年纪念，所推出的一部新时代剧电影，电影由大友启史执导，古泽良太编剧，并由知名演员木村拓哉主演。这是一部以日本战国时代为背景的电影，主要角色包括由木村拓哉饰演的织田信长，绫濑遥饰演的浓姬/归蝶，以及中谷美纪饰演的各务野。此外，电影还包括一系列丰富的角色阵容，如斎藤道三（由北大路欣也饰演）、森兰丸（由市川染五郎饰演）、木下藤吉郎/ 丰臣秀吉（由音尾琢真饰演）等。

这些受到观众喜爱的作品，共性之一是以丰富细节造就真实质感，塑造真实人物，表达真实情感。为获得具有艺术能量的真实细节，主创人员扎扎实实地走进生活、体验生活。《大考》讲述了5个考生家庭在高考前200天的奋斗经历，主创团队查阅各类资料，走访20多所高中和大学，获得大量生动鲜活的素材；《县委大院》编剧王小枪在江西赣州大余县深扎6个月，几乎跑遍了县里的乡镇，与基层干部同吃同住。两部作品的故事情节和人物台词都贴近生活、冒着热气，让人身临其境。《山河锦绣》前10集呈现上世纪八九十年代我国中西部山村生活。为更好地还原故事场景，主创团队在陕西、河南、贵州等地多个村子实地采风，收获颇丰。剧中用年画、手电筒、自行车等物件营造了浓厚年代质感，让观众瞬间入戏。这启发我们：当生活细节足够扎实时，现实题材剧作的真实感就有了依托，赢得观众共鸣就有了基础。

正在热映的《碟中谍7》的最大卖点，除了看已经61岁的阿汤哥如何继续玩命实现不可能完成的任务之外，就是一众各自光芒万丈的女性角色。

包括《满江红》整部电影的立意核心，也有不止一位香港观众留言批评，他们都很难接受这种以戏说方式讲述历史的电影，甚至觉得张艺谋在恶搞历史，糟蹋传统文化。

在派拉蒙的试映室帕西诺看完粗剪版后，明白了问题所在。在电影的早期场景中，制片厂认为他没有把迈克尔·考利昂的内心世界表现出来，“我是想凭空出现，在影片的结尾创造出某种谜，但一开始确实没法表现得太好。有一天拍摄结束后，我和黛安·基顿都喝醉了。我们当时想，‘就是这样了，我们的职业生涯完了。’”

特辑中，很多观众也表达了自己对影片的解读与看法，影片中的废墟是非常独特的视角，废墟展现的不仅仅是断壁残垣，反而是存在过的证明。它里面拥有的是人类曾经相处的温暖，而人类的温暖是会消灭灾厄的。导演温柔解读灾难的含义，人们的日常正是在一声声“我出发了”和“我回来了”中交替，当说了“我出发了”却无法再说“我回来了”这就是灾难。灾难发生之前对于所有人来说也只是平常的一天，而灾难之后对于我们来说，千篇一律的日常也变得弥足珍贵。如果观众能够在影片中获得勇气，感受到治愈，那么这就是《铃芽之旅》的最大意义。