也正是因为《长月烬明》的爆火,不仅让观众看到罗云熙是“古装剧”的潜力股,就连平台也对他深爱有加。
因为当两位演员是年龄相仿的艺人时,就会被归为竞争对手,很多网友看到他们的名字放到一起,第一时间看到的不是表演本身,而是粉黑大战。
这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。
但是对于青年演员们却有点差劲了。
所以影片里面的八角笼,其实是象征着人们在日常生活里面所遭遇的各种限制,还有约束。不管是在思想方面,感情方面,还是人际关系这个方面。主人公被困在了八角笼里面,他没有办法自由的飞翔。所以反映出了这个社会上所存在的各种束缚,还有对人们的各种限制。而且八角笼也是,主人公内心的一个折射。他在八角笼里面彻底迷失了自己,变得非常迷茫,非常无助。他想要逃出去,但是却找不到出路。
预告中,许念念(刘浩存 饰)和杨燚(宋威龙 饰)因为误会而结下梁子,随即展开了种种互不服输的比拼。从同桌之间的恶作剧,到正面对抗的篮球赛,一幕幕青春画面欢乐又甜蜜,而年少时的懵懂情愫也在不知不觉中开始萌生。