主创团队为此，把所有以前的旧资产模型、贴图都重新进行升级。据主创团队介绍，例如之前角色的头发，就像橡皮泥一样是一个面，现在大银幕上看到的角色头发都是加上了精细的毛发。

当然，作品并非只要人设立得好就能获得读者的追捧，但人设是作品的“门面”，很多作品都因为“门面”抓不住观众，导致潜力十足的后续内容市场反应惨淡。我当年刚到一家动漫工作室工作，有个前辈对我说：“如果作品火不起来，导演和制片人确实要负责任，但剩下的责任都在动漫人设上。”是的，动漫人设对于整个作品来说就是这么重?一般来说，观众会更看重前者，但从画师角度来看，后者却更加关键。我个人认为，如果过分看重前者，往往会认为人设全部都应该体现在画师的技巧上；而太过重视后者，则会产生“牺牲商业上的成功，只追求展现自我风格”的想法。其实这两者都是作品的重要组成部分，想要两全其美颇为困难，因此我们要根据不同的作品，来决定孰轻孰?为了实现这样的人设，我们需要反复思考、左右权衡，因此判断力必不可少。动漫人设是不存在所谓的最优解和捷径的。过程如何并不重要，而结果却能说明一切。由于画师的画风都各具特色，因此根本没有一种通用且都能取得成效的所谓高通用性人设策略。不过本书确实能够提出一些关于动漫人设方面的想法。如果各位能从本书中获取一些关于动漫人设的提示，笔者不胜荣幸。由于本书有不少内容会让人惊叹“原来是这样想的啊！”或“这样就可以了吗？”，所以本书作为一本读物来说也很有趣味性。下面就请各位正式开始阅读本书吧！

新媒体时代，这些帮助电影更加扩大声量的营销、发行方法并没有错，只是它们理应作为好电影加分项，而不是成为烂片的“保护色”。

日本的人文主义电影注重描绘具有高尚品德的普通人，给观众提供了一个参照，这些角色在电影中往往为他人提供精神上的支持。

高双星收到了大学的录取通知书，而高加林却成了落榜了。因为人类的悲喜从不相通，所以在分岔路口走向不同结局的两个人，谁也没有因为另外一个人的情绪而牵动自己的情绪。

虽然中间历经多次翻拍，但仍然是佳作频出！