有观众提问如何理解角色的漂泊和归属感,辛柏青回忆了自己对北京的感受,他说他的漂泊感在长大以后越来越强烈,有时候感觉这个城市跟自己有关系,又没关系,渐渐产生了陌生和游离感。或许正是在这样的环境里,加上原生家庭的影响,黄尧觉得自己的角色一直没有流露自己的真心和情感,让人捉摸不透。谷文通和欧阳文惠带着这种游离隐藏的心境,保持着忽远忽近的关系。
至于贾樟柯是否在丑化中国,我对此是否定的,贾樟柯镜头里的人物从来都不是标签化的,他们都有人性复杂的一面,如果这些事件角色都是杜撰出来为了呈现艺术的多样性,或是来展示自身作为导演的风格独特性,那么贾樟柯就是在丑化中国,无论他有多少张嘴都难证清白。但显然,他没有,他电影里民工、小偷、罪犯、妓女……这些角色都仿佛在我们身边,像时代背景下三四线小城或农村的浮世绘,每个人都艰难而复杂地活着,在那个年代和环境生存过的人总能在身边找到一些角色的人物原型,所以,贾樟柯描绘的这些人这些事都曾在中国的大地上真真实实地发生过,那么,就一定不是在丑化中国。
整部影片看下来,你会被一波三折的剧情;演员们精湛的演技、搞笑的桥段;赛鸽场的真实、万鸽齐飞的震撼场面所吸引;欢快的宣传曲《快乐Pigeon》、主题/片尾曲《回家》、插曲《那一瞬间》更是深入人心。
通过官方渠道购票是最安全的途径,对于打着官方旗号的个人转票、朋友圈陌生人转票或者二维码转票,都要警惕小心,二维码的真伪是比较难核实的,往往只能到了现场才能核实。王健也提醒观众:“另外涉及大热门的影片,大家千万要小心,都希望去看《2001太空漫游》,越是大热的影片,黄牛转手的价格就很贵。”
除了以数据作为指引更好的发掘市场潜力与增量,猫眼娱乐同时也在数据中不断寻找问题,反思纠偏。“我们的数据分析会上提到,越来越多的观影人次和票房在向重要档期集中。而档期当中,票房有都集中于头部影片。”郑志昊直言,“未来是否可能改变这种格局?这要靠更丰富的作品,让淡季不淡、旺季更丰满。”
唐志军这个人设堪称绝妙,对理想主义而热忱,对无法融入而疏离,对苦苦追寻而痛苦,但他始终都没有放弃。