其实，无论观众如何参与其中进行交互式的观影，剧作者给观众设计的观影边界或游戏边界依然存在，例如观众可以在虚拟世界中参与选择的选项是有限的，再比如每个选项的选择都需要有很多情节上的附加条件，这些都不是观众自己可控，而是由剧作者控制的。那么剧作者在那样的一天，真正要做的不单单是编码故事的情节和塑造人物那么简单，而是要结合结构，给观众设计每个自由选择背后的关卡，即：情节点。无论观众在故事里如何探索情节的多样性，都是需要有基础限制的，而这个限制的游戏规则，就是故事的叙事结构，即情节点带来的情节走向。

重拍版?《幽灵鬼屋》开画2420万美元，影片灵感来自迪士尼乐园同名游乐设施，“在一个让人不寒而栗的鬼屋中进行一趟令人毛骨悚然的旅行，有幽灵、食尸鬼和超自然力量带来的惊吓”，聚焦一个搬进了这栋豪宅的家庭。

?《东京卍复仇者》是由日本漫画家和久井健作画的漫画。主角武道做什么事情都不顺，又住在破旧老公寓里，从电视上得知国中时期的前女友?日向无端卷入帮派火拼而身亡。

或是编剧、或是副导演、或是美术指导、或是特效设计......不少导演在转型之前，都曾在剧组中担任不可或缺的职务。

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影片的出品人邱旻、毕雪涛、马亮表示，《破冰72小时》的创作初衷就是为了讴歌缉毒警察忠于职守、敢于担当、勇于牺牲的职业情怀，希望这部传播正能量、弘扬主旋律的现实主义力作，能够获得市场和观众的认可。