也许是李牧戈导演拍摄的技术高超，他镜头下的人物都有血有肉。

从某种程度上，女生是比男生早熟，包括在这方面，不要受影视剧的影响哈，女生在这一层面的好奇绝对不会低于男孩子。

故事线太多的另一个副作用，是由于戏份有限，每个故事要在短篇幅里给出足够的有效信息，编剧就采用了“讲”这个方法，就是大部分角色的前情都是靠别人讲出来的，而不是演出来。比如尹昉的角色有什么故事，白宇帆和工友在长沙有什么伤心经历，张艺兴和父亲的心结，都只能靠语言描述出来。

特别是KAI在3月24日播出的KBS 2TV的《音乐银行》和25日MBC的《SHOW！音乐中心》中占据第1位，不仅在音乐节目中获得了双冠王，还凭借这张专辑横扫了Circle周排行榜双冠王、iTunes Top专辑排行榜全世界48个地区第1位、Worldwide iTunes专辑排行榜第1位、QQ音乐数字专辑畅销榜第1位，以及MV排行榜全球、韩国部门第1位等，再次证明了超高的人气和实力。

据外国媒体报道，本届美国电影独立精神奖（奖励制作成本2250万美元以下的中小成本影片）颁出，《瞬息全宇宙》拿下最佳影片等多项，完整获奖名单如下：

伪纪录片式的镜头语言并非小成本制作的权宜之计，也绝非青涩处女作的故作深沉，《宇宙探索编辑部》使用手持镜头的伪纪录片式视角，在前两个章节中将“寻找外星人”这一看似荒诞的假定性情境流畅地嵌入2020年的北京，稳定地建构了影片基本的叙事逻辑。开场的蒙太奇桥段将1990年主人公唐志军接受电视台采访的录像与2020年“宇宙探索”编辑部寻求广告赞助的窘迫现状交叉呈现，低像素的录像带画面与手持镜头的粗粝影像在视觉上为观众区展现了时空的变化。交叉蒙太奇的叙事线索将“寻找外星人”的主题交织于主人公唐志军三十年的不懈追寻之中，有效地确立了人物的行为动机。剧情片中隐藏摄影机视点的基本法则也完全被推翻，伪纪录片建立了观众看向银幕的另一重视角，摄影机通过凝视人物引领观众的视点，观众在双重观看的视角中，追随主人公的旅程，看到其“内心独白”。人物面对镜头时的拘谨、冗余的表达、不经意瞟向镜头的局促感，则大量使用跳剪的方式，与大部分观众对剧情片使用长镜头建构真实感的观影期待背道而驰。“唐志军”两次翻看手机里女儿短信的场景均以纪录片式的非叙事性镜头呈现，但当这条追问人类存在于宇宙终极意义的短信被读出来的时候，观众会立刻意识到此前两处叙事意味上的“空镜”所蕴蓄的情感力量。而这条短信正是本片想要传达的核心主题：人类对地外文明的探索实则是要把人类放置在此前从来未曾到达过的时间和空间上，反观自身的处境。