提到战争片,你会想到哪部电影?是真枪实弹、让人血脉偾张的《血战钢锯岭》、还是一镜到底、一路惊险又走心的《1917》,又或者是紧张感拉满、以小见大的《波斯语课》,相信每个人心中都有不同的答案。然而战争电影似乎总有一个共同点,那就是炸裂的枪炮和宏大的战争场面,通过视觉冲击给与观众最直观的刺激,让人直面战争带来的恐惧。
八年时间,凶手一直逍遥法外,没有引起过警方的怀疑,甚至又跑出来作案,挑衅警方,可见这个人心理素质有多强。
警方认为,人不可能是他杀的,警长断定是有其他人在模仿他的手法,负责侦办的警探杰克和玛丽·凯利,为了尽快抓到这名模仿犯,决定到监狱提审勒福维尔。
蒋广善跑出去后的第一件事,就是找赵世杰。
老年题材电影与疾病的设置相伴本无可厚非,但诸多导演借疾病作为影片煽情的高潮戏或故事的转折点,或以疾病作为某种“隐喻”来增加影片所谓的深度,俨然遮蔽了老人生命余晖中应有的闲寂与对自身生命经验的回溯,使影片呈现得过于矫情与失真。诚如苏珊·桑塔格在《疾病的隐喻》中提示我们应当经由对疾病的了解,去了解自身及其隐喻下所蒙昧的真相。
“好睡”不是噱头,更是一把钥匙,希望未来有更多“小众”电影敢于拥抱大众,期待市场在良性循环中形成更加包容、成熟的渠道机制,让更多观众与电影在“开放”的空间里实现热爱的“双向奔赴”。