往年央视出品的都是国家级演员才有机会参与的作品,而今年对于年轻演员的采用比较多。
饰演相柳的檀健次虽然不是科班出身,可自幼学习武术的他在武戏上十分出彩,虽然相柳高冷,可檀健次的表演却不让人觉得面对的是一个面瘫,一出场就是高光。更令人刮目相看的是,檀健次使用原音,自带苏感,绝对是内娱台词功底数一数二的男演员。
此外,周游、黄米依、张懿曼、金长勇、方青卓、姜珮瑶、贾冰、刘丹、李嘉琦、包贝尔、潘斌龙等首波主创阵容也惊喜亮相。喜事+喜剧+各路喜剧人,如此“喜”含量超高的配置也令观众对这部“囍剧”期待值拉满。
“雄赳赳,气昂昂,跨过鸭绿江……”70多年前,年轻战士们赴朝作战保家卫国;如今,两位九旬志愿军空军飞行员重逢,再唱这首战歌,气势依旧铿锵……
可惜投资方好像想让李宏毅来出演这个角色,本应该是练习生出道的李宏毅,却因个人因素退出训练的李宏毅。不是很明白为何是李宏毅,但是奈何珠玉在前,王一博的“蓝忘机”是相当成功的,李宏毅真的可以吗?
通过《变形金刚7》,我们可以窥见此类“超级爆米花经典IP”不断走向崩塌的内在原因。首先,类型化叙事模式导致故事情节重复,视觉轰炸的一再循环,最终引发了电影消费者的审美疲劳。《变形金刚》系列真人电影最早于2007年被搬上大银幕,彼时的好莱坞电影工业美学的标准化生产体系,正独霸全球电影市场。作为成熟的文化工业制品,《变形金刚》系列影片讲述了符合西方主流文化和价值观的合格故事——小人物的自我救赎与成长,乃至于拯救世界;反过来,无论反派多么强大,最终都会在“正义联盟”团结与爱的加持下被打败。个人英雄主义、怪诞的世界观、冒险精神、家庭伦理、廉价的正义观、史诗般的宏大场面以及所谓的政治正确,几乎成为这种类型大片取得成功的必备要素。《变形金刚7》虽然宣称“另起炉灶”,但在叙事过程中仍然延续了该系列的类型化叙事套路与传统,与其他好莱坞系列电影(如《星际迷航》系列、《星球大战》系列、《黑客帝国》系列、《阿凡达》系列等)相比并没有任何新意,甚至把《变形金刚1》的故事重新讲述了一遍。类型叙事的低劣重复、意识形态话语上的小心思、创造力和想象力的衰竭,以及故事情节上的乏善可陈,拼贴出这种“好莱坞式的美学怪胎”,必然不能引发观众的好奇心与“同理心”,并带来审美疲劳,甚至欣赏欲望的枯竭。这就是《变形金刚7》及相似类型好莱坞大片走向崩塌的致命诱因。