以青年导演为例,他们普遍注重以日常性替代戏剧性,注重在朴实自然的形态中讲好一个个具有时代气息的好故事。同时,他们擅长彰显自身的审美风格特质,创作出叙事线饱满、富有个性和艺术张力的影视剧作品。导演文牧野的《奇迹·笨小孩》以小见大,有着深刻的现实关怀与社会视野,关注个体的精神世界和心灵成长,其情感逻辑具有可信度;导演刘江江的《人生大事》以有温度的寻常故事细描普通人的悲欢离合;导演饶晓志的《万里归途》细腻呈现人物在巨大挑战之下的心理活动、情感变化……青年导演的创作,以更多元的题材、更鲜明的类型叙事、更独特的切入视角,将好故事讲好,展现出青年创作者求新求变的共性。
「妈妈,那我是坏人吗?我被惩罚了吗?所以这不是你说的老天爷给的机会(车祸失忆),而是惩罚才对吗?」
不过,现有的故事框架,或许并不适合现在的迪士尼。毕竟迪士尼+是一个提供合家欢内容的平台,能否接纳充满暴力的《阿丽塔》,还是一个未知数。
归根结底,互动性体验的目标是传播文物知识。“噱头”或许可以吸引人们走进博物馆,但真正能打动人们的,一定是对历史文化感知、感悟、感动的那些瞬间。史吉祥再三强调,博物馆要了解观众、服务观众,更重要的是提升观众认知能力,发挥博物馆作为文化机构的功能,对年轻人有正向的引领和提升。
此前的剧集版也有不俗的口碑,豆瓣评分8.1分,许多观众认为影片里的三位闺蜜之间十分真实。这次电影版无论是剧情上还是主题上延续剧集内容,聚焦于三位现代都市女性的新生活,她们都有着自己的小烦恼和小确幸。
不过,《茶啊二中》没有强行用东北话作为影片包袱,而是在非常生活化的语境中,将东北话完全融入了影片。