传统功夫片的故事冲突通常以功夫本身为核心,敌我之争围绕比武等桥段展开。《龙马精神》聚焦功夫片的幕后工作者——龙虎武师的人生起落和个人生活,即选择了“功夫”的外延,将故事主体置于更为深广的社会层面。但在这一层面,故事缺乏与主角势均力敌的异己力量,迫使主角成长、推动故事向前发展的强大异己力量缺位,削弱了矛盾冲突的激烈性。贯穿故事始终的矛盾不是外界的威胁,而是主角与自我、与家人的和解。女儿罗小宝从不理解到支持、从支持到反对的变化,也是老罗认知与观念的蜕变。在女儿的帮助下,老罗重新体验了当年龙虎武师的风光,也再次回到了“玩命”般的事业,在惊险中赢得赞叹和掌声,其中的风险不言而喻。老罗在最后一跳时选择放弃,自我内心的执念迎刃而解,推动故事发展的矛盾,一瞬间化为无形。
除了一些不看好的吐槽之外,《长月烬明》的播出还是备受许多观众喜爱,连续几天以来有关话题都能或多或少的登上热搜,足以可见其热度之高。
创新引领未来,合作才能携手共赢。正如亚洲-太平洋广播联盟副主席、国家广播电视总局国际合作司司长闫成胜所言,网络视听行业仍须始终坚持守正创新、胸怀天下,既自信自强又谦逊谦和;聚焦国际传播效能提升和动能培养,努力为各国观众提供既赏心悦目又温润心灵的优秀视听作品,为弘扬全人类共同价值作出应有贡献。
发哥主动示范如何狠狠扇自己耳光
导演宋晓文携曾柯琅、柴烨亮相红毯 回春丹乐队晚会唱响电影主题曲《初恋》
封神故事流传三千年之久,不断被各种艺术形式改编和讲述。《封神三部曲》取材自明代小说《封神演义》和宋元话本《武王伐纣平话》,从2014年起,导演乌尔善与编剧团队就开始了剧本创作,经过大量的研究与讨论,并邀请到人类学家、历史学家、民俗学家、历史小说作家等各专业领域精英参与剧本策划会,近五年间修改打磨了十多稿剧本。编剧团队从原著的庞大素材中去芜存菁,开创式地采用了单部独立成片、三部构成完整故事的“三部曲”叙事结构。此举不仅填补了中国神话史诗类型的空白,也以当代的电影语言、技术和解读为观众开启一个人、仙、妖并存的瑰丽神话世界。