——这就是。

黄旼炫也希望透过本次的SOLO专辑展现更多不同面貌，当然他对自己也有著许多想法，平时的黄旼炫大多带给大家温柔、深情的形象，他更想在专辑中呈现一些反转魅力，跨足戏剧的黄旼炫，相信在回归舞台后也能将其他领域累积的经验在音乐上有更多的发挥。

《家在水草丰茂的地方》《大世界》《空山异客》等艺术影片的青年制片人杨城近年来活跃在国际电影节舞台上，2018年还被《银幕》杂志（ScreenDaily）评为全球50位“改变电影行业的新星制片人”之一，在他的观察里，中国的艺术电影如今已经呈现出了更新更多元的面貌。

很快又发生了一起刺杀事件，但这一次刺客失败了，因为他面对的是身强力壮的混混张东秀。然而，由于张东秀对刺客的袭击毫无防备，被刺客重伤。

在不少国产影片中，同样会以这样的“慢”去展现老人的状态，由此回眸生活的种种，导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》，还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》，抑或李睿珺的《告诉他们，我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影，或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中，女孩去探望房东老太太，画面并不是二人的寒暄和对话，而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下，最为朴实的动作反而表达了情感，得意而忘言。女孩走后，画面切换为雪景与连绵的树林，长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中，导演往往隐忍克制，拒斥过度的煽情，以长镜头的形式展现时间、生命与情感，增加影片的厚重与对生活的沉思。

除了演员阵容，影片幕后阵容包括监制贾樟柯，摄影指导余力，灯光指导黄志明、美术指导刘维新、造型指导李华、声音指导张阳、作曲半野喜弘、剪辑指导马修等。