其实一个人在出名后，特别是年轻人，很容易飘飘然。而东方宏却是活得最清醒的那个人，所以他最终得到了王雪花。

2022年度中国十大影响力电影分别是（按第三轮五十位专家票选票数排序）：《人生大事》《狙击手》《独行月球》《万里归途》《长津湖之水门桥》《奇迹·笨小孩》《邓小平小道》《这个杀手不太冷静》《熊出没·重返地球》《云霄之上》。

2023年6月的月度票房41.33亿元，其中《消失的她》一部影片就占据了41.1%的份额。

同期发布的“笑料超载”版终极海报中，主要角色纷纷集结，一条蜿蜒的公路将他们串联起来，不仅揭晓“冤种一家”将在旅途中遭遇形形色色的人，也暗示了这场状况百出的自驾游将让一家人更加贴近彼此。期待观众与他们相聚影院，一起爆笑出发！

关于目前国内的“电影评论机制”，来牧宽导演认为，场子热起来很重要，如果没有人看、没有人关注，对电影本身就是一种伤害。申瑜导演也认为：“有人评论说明这个市场很活跃。”

比喻总是不准，却持久令人担心。本来一个橄榄球状的供给侧结构，头部有了重工高科，尾部有了功利配置，而中间最大最重要的代表电影本质的那一部分，正在痛苦地丢失！这本质就是：电影要面向普通人，面向复杂的生活，面向可以戏剧化光影化传达的人间万物，面向奇异中有可能潜在的人性力量，面向人和人之间微妙且永恒的支架关系！而我们的痛苦丢失却不以为然，漠然视之！“腰部电影”在供给侧结构中生得艰难、死得难堪。这个造成丢失的供给侧结构，不仅仅是策划者创作者生产者独立制造，也包含着发行方院线方影院方的共同合谋。凭借这样固化的供给侧结构，我们的电影正在成为节假日的集中性消费，而观众对电影的力量与本质在消费之后则无感无知，时间更是以最快的速度将其遗忘。这些集中消费的电影即使有热闹的评述，也大部沦为附庸随和，和电影本身有约，和电影本质无关。