与电影的诚意制作相对应的，则是观众们的热情支持，在刚结束的东北+武汉路演中，观众场场爆满，100%爆笑零差评。有观众表示“笑点好密 差点呛到”，“笑得我脑瓜仁疼“，“绝对是国产动画电影的有一个爆款！”，“音乐响起的时候鸡皮疙瘩就起来了，我滴青春就在眼前”。甚至有观众已经等不及上映，表示“看完还想看”，在电影映前一个月就已经开始二刷了。

这些演员提升了影片的质感，但是故事本身却没能提升影片的品质，再加上过于明显的致敬，最终让影片呈现出来的效果，差了那么点儿意思。

此前，宫崎骏动画电影曾连续三年引进中国市场，2018年首次引进中国的《龙猫》获得1.73亿票房，知名度最高的《千与千寻》于2019年暑期上映，获得4.88亿票房。不过，2020年年末上映的《悬崖上的波妞》表现一般，仅获2841万票房。

多年以来，强烈的普遍性，堪称刘江作品一以贯之的灵魂。导演以电视剧为载体、有意识地铺陈一个多视角的再现平台，让屏幕之外、处于不同生活角色的人都可以代入进来。这里包含的，是一种相对成熟的讲故事理念：讲故事，并非旨在传达某一种价值观念。倘若如此，观念再高级，也是片面的。视角垄断在叙事层面的通常反映，就是单一价值观成为所有人物的衡量尺度：符合的，就会成为屏幕上“更好的人”，不符合的，屏幕价值便相对降低。而所谓成熟的故事讲法，能够体现不同观念之间的对话性，通过对话，把更广泛的社会结构包容进来。“婚恋三部曲”始终秉持着“多声部”立场，对观众而言，一个直观体验是，一方面，“三部曲”观剧门槛低，属于毋庸置疑的老百姓剧种。但另一方面，看完以后，没法说清谁对谁错。这意味着，讲故事的人没有明确支持某一方，也不希望观众作出一个简单的判断。

《速度与激情10》给观众留下了悬念，似乎预示着系列电影的结束，尽管电影中的反派势不可挡，并且可能还会有三部续集，但我们对唐老大和他的兄弟姐妹们的命运并不担心。我们相信他们一定能克服困难，化险为夷。

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