央视一直以来向大众输送了不少优质的爆款剧作,比如年代剧《人世间》、扫黑大剧《狂飙》等剧不仅部部阵容强大,而且口碑和热度也是一路飙升,成为当之无愧的年度大剧。
电影中的亲吻镜头,不仅展现了青春期的探索,更是对青春期的不确定性和这个夏天的描绘。刘娴融入周围的世界,观察着生活的多样性,而她的成长也在观察中不断发生。电影中刘娴并没有过多地困扰于自我身份的定位,她更多地看到了生活的另一种可能性,看到了别人,也看到了自己。
电影类:
DC漫画于八九十年代时,发生了美漫的“英伦入侵”,一群才华横溢的英国漫画家前往美国创作漫画。《守望者》《睡魔》等经典作品正是这个时期的产物。这批作品在商业和艺术上都取得很大成功。这些作品大多不是以大众熟悉的超级英雄为主角,而是选择原创或者挖掘一些原本比较边缘的角色,从主题到设定都重塑整个角色。比如普遍认为是“英伦入侵”先驱作品——阿兰·摩尔编剧的《沼泽怪物》,赋予这个通俗的怪物故事一个“我是谁”的主题,彻底改变了整个故事的调性,让人眼前一亮。相比之下,沙赞虽然没有这些在“英伦入侵”被重塑的角色冷门,但对比起超人这样的一线角色,他的故事还有许多可以挖掘的空间。
杜淳原本也算个实力派演员,也演过不少有质量的好剧好角色,但自从在张翰的《东八区的先生们》的油缸里泡了一遭后,这是连个像样的剧也接不到了吗?
2014年,美国剧作理论学者拉里·布鲁克斯在《故事工程》中建立在悉德菲尔德的戏剧式结构的基础之上,依托情节点1、中点和情节点2把电影结构分为了四个部分:第一部分占据全局的第一个四分之一,处于影片起点到情节点1的位置,是故事的布局阶段。第二部分占据全局的第二个四分之一,起于情节点1,止于中点,是故事的反应阶段。第三部分占据全局的第三个四分之一,起于中点,止于情节点2,是故事的进攻阶段。第四部分占据全局的第四个四分之一,从情节点2开始到终点,是故事的解决阶段。从情节点2开始,故事进展就不能再加入新信息了。