虽然年过六十，但她依然相信命运，期待浪漫爱情的来临。“我一直都在等，没有放弃，没有逃避。我相信会有吧，只是比人家晚一点，或许来得晚些，会更好呢！”

影片的成功，影片导演吴炜伦不可或缺，作为编剧，他因《线人》《证人》《梅艳芳》等影片被观众熟知。但《毒舌律师》是他首次担任导演。在拍摄的时候，他也表现得非常贴心，提供人物小传等各种各样的东西让演员去创作，也会注意到角色的每个细节，与演员一同塑造角色。作为执掌导筒的首秀，吴炜伦尽心尽力，他表示：“我希望观众看完《毒舌律师》之后，真是会有一个舒一口气的痛快感。”

剧中，穆时英为代表的“软性电影”与夏衍、田汉为代表的“硬性电影”之争，也能引发深层的思考。它们是电影艺术的一体两面，立意、内容、形式、倾向都会以截然不同的方式来呈现。文艺创作在不同时代的追求，会呈现出一种所谓的割裂感。上世纪30年代中国电影艺术、话剧艺术正处于概念模糊混沌的年代，左翼艺术家们如盘古开天辟地，劈开这团混沌，让黑暗的天空出现了一条裂缝，唤醒沉睡迷惘的国人。那个年代文艺最重要的任务是激发救国救民的社会责任，最需要的是对抗敌爱国的讴歌和强调。

随着越来越多相同题材作品的入场，如何避免创作套路重复带来的观众审美疲劳，成为摆在片方面前的一道思考题。当下，剧本杀电影的创作之路，机遇与挑战并行。

当然，《公诉》自身也存在一定的问题，观众刚看完第一集就开启了吐槽模式，表示剧情上有些“假”，许多情节悬浮羸弱，逻辑上也不太能推敲，剧情衔接很乱，破案全靠台词。

王鹤棣饰演的白马帅性格是比较直接的，大概也是因为从小养尊处优，他不太懂虚伪的人际关系，王鹤棣的造型也成为了整部剧中很大的一个看点，这次的造型并没有刻意地营造出一种型男或者是霸道总裁的感觉，看起来更像是一个很憨厚的富二代，尤其是他竖起来的一缕头发，让整个角色变得更加有灵性了。