近年来,第十七届中国戏剧节、全国地方戏曲南方会演、首届中国(武汉)汉剧艺术节等接连在武汉举办,各大剧种好戏连台,“戏到武汉活,戏到武汉火”照进现实。
特别是《大秦帝国之崛起》,给人的印象非常深刻。秦王嬴渠梁为了把落后的秦国发展起来,重用齐国来的商鞅,甚至不惜得罪“老秦人”这些贵族,随着商鞅变法的成功,秦国因此快速崛起。所以说,如果没有嬴渠梁通过商鞅打下来的好基础,秦国是很难一统天下的。
不仅如此,由罗云熙、宋轶领衔主演的古装剧《颜心记》,尽管还在紧张的拍摄阶段,却早已成为铁粉茶余饭后的谈资了,而且该剧的题材也非常讨喜,非常值得各位小伙伴期待。
用回归来庆祝出道5周年,Neverland是不是很期待兴奋呢?
“少女拯救世界”叙事是日本御宅文化的特殊产物。一方面,在日本御宅文化中,少女的圣洁、善良、天真、纯粹往往是其成为某种沟通媒介的首要前提,其中少女作为民俗文化的媒介,其根源亦为御宅文化对少女形象的界定。新海诚既往作品中拯救世界的少女,始终带有强烈的御宅文化特色。这也是新海诚区别于前两代日本动画导演的地方。一直以来,“少女拯救世界”神话作为一个典型命题,在日本不同世代的动画导演那里均以不同的形态出现过。例如,宫崎骏的《风之谷》讲述了一个英勇的少女在生态危机中拯救地球的故事。但相对于成长在二战阴影中,立志要在美国文化的强大影响下创造日本动画风格的宫崎骏,新海诚面对的文化体系已经是“后现代”的“嘉年华”——所有的文化元素“一锅乱炖”。日本的文化主体由此变得暧昧。新海诚的创作,正是在这个语境下展开。
阿姨也是后知后觉,本以为自己老江湖拿捏几个年轻人轻轻松松,没想到遇到一个比自己还狠的。阿姨估计也没想到,戚牧妈妈老年痴呆,何悯鸿还怀着孕,一个保姆都嫌不够用的时候,戚牧反而开除了自己。